La existencia del playground en México tiene sus inicios en el porfiriato y adquiere mayor fuerza en los inicios de los procesos de modernización. Las primeras incursiones en el mobiliario público que fue usado como zonas de juegos fueron hechas por arquitectos, y Solano Rojas marca a Guadalajara como una región relevante para estas manifestaciones, teniendo a Luis Barragán, Fabián Medina Ramos y Fernando González Gortázar como principales autores.

Con ejercicios plenamente figurativos, o algunos más cercanos al brutalismo, Guadalajara alberga proyectos que comienzan a demostrar una intención de diseño. No es sino hasta el desarrollismo que el juego se vuelve un formato donde los arquitectos modernos redundan en su concepción sobre el espacio y se incorpora al multifamiliar, principal tipología con la que el estado mexicano demostró su buena salud.

Las áreas lúdicas del Centro Urbano Presidente Alemán que se integraron a murales de Carlos Mérida; el juego en forma de pez de Teodoro González de León para la colonia IMMSS en Ciudad Sahagún, Hidalgo; La Pirámide de Mathias Goeritz para Torres de Mixcoac; y las esculturas proyectadas por Lance Wyman para la Olimpiada de construyen un panorama robusto del diseño dirigido a los niños, si bien no se debe dejar de lado que algunas de estas obras se acercan más a la especulación arquitectónica y escultórica —como los paraguas de concreto de Barragán— que a objetos que estén considerados exclusivamente para sus usuarios.

La principal contribución de Playgrounds del México Moderno se encuentra en la catalogación de obras. Al tratarse de proyectos que han sido modificados en el tiempo, o en el peor de los casos destruidos, la labor de recopilación mezcla al archivo con la visita al espacio público que sigue albergando al elefante, al cubo o a la resbaladilla.

Podría apuntarse que los nexos que Solano Rojas establece entre algunos playgrounds de México y la propaganda política de la modernidad requieren de mayor desarrollo, ya que los trabajos civilizatorios por el progreso y la tecnificación fueron mucho más complejos que el mero populismo.

Sin embargo, la reflexión sobre el aporte formal que significó el mobiliario infantil para la modernidad inaugura vías de análisis para una práctica sostenida por arquitectos como Francisco Pardo o el despacho Anónima. Como parte del contenido del número de la revista Arquine, con el tema Mediaciones, conversamos con los fundadores de [ Probablemente, la ciudad sea consubstancial a la historia de la novela.

Revista Suscríbete Libros Tienda. Juegos modernos. Los dos jugadores del doble pivote apoyan por detrás de la línea de pase y son libres de ir hacia las bandas para ayudar al equipo a efectuar cambios de juego.

Durante las transiciones, uno de los jugadores del doble pivote puede adelantarse para proporcionar una amenaza adicional en el contraataque. Sin embargo, la mayor parte del tiempo permanecen en el centro y en comunicación con los centrales.

Estos dos jugadores son el nexo de unión entre la zaga y el grupo de cuatro atacantes. Al estar muchos centrocampistas exteriores trabajando en el interior, los laterales pueden desdoblarse para generar la amplitud en ataque arriba.

Desde la banda, los laterales pueden enviar centros y pases por dentro dentro y proporcionar una opción para hacer un cambio de juego. El doble pivote, por su parte, proporciona seguridad detrás del balón, permitiendo a los dos laterales avanzar hacia delante simultáneamente. Los centrales sacarán el balón de la defensa, pasando al centro del campo o jugando balones directos a los atacantes.

Raramente conducirán hacia el centro del campo, pues ya hay un doble pivote delante de ellos. La línea de cuatro defensores se mantendrá como un bloque compacto. Los laterales mantendrán la línea y defenderán ante los jugadores exteriores rivales en el uno contra uno.

Los defensas centrales marcarán a los delanteros del equipo contrario. El doble pivote, al mismo, se sitúa por delante de los centrales, cubriendo los espacios entre las líneas.

El doble pivote también apoya por detrás a una presión más alta, en un balance de lado a lado para cubrir los espacios entre los tres centrocampistas ofensivos.

Uno de ellos puede saltar hacia delante para presionar junto al mediapunta o a un centrocampista de banda, así como desplazarse para apoyar a un lateral. Los tres mediocampistas ofensivos y el delantero centro se mantendrán cerca para los espacios centrales cuando estén en un bloque medio o bajo.

El delantero centro suele instigar una presión alta. Esto mientras que el mediapunta se adelanta para presionar junto a él a la misma altura o de manera escalonada para marcar al pivote rival. Así, un en posesión puede convertirse en un o en fase defensiva.

En cualquiera de esos dos últimos dibujos, el extremo del lado opuesto hará el balance a la zona central para añadir un efectivo más en el centro del campo. Esto puede ser en un bloque medio, en un bloque bajo o también cuando en una presión alta.

En el de Mauricio Pochettino , Harry Kane contaba con el apoyo de Dele Alli como un mediapunta incisivo que a menudo corría más allá del delantero centro. Son Heung-min también aportaba movimientos en profundidad, pero lo hacía más frecuentemente después de las transiciones.

Christian Eriksen jugaba como mediapunta o, a veces, desplazado a banda, aunque se movía hacia el centro para ayudar al doble pivote a superar el centro del campo rival. Kyle Walker y Danny Rose proporcionaban una amenaza ofensiva desde las posiciones de los laterales, desdoblándose para dar al equipo amplitud en ataque abajo.

Mientras tanto, el versátil doble pivote formado por Eric Dier y Mousa Dembélé brindaba protección por delante de los dos centrales, Toby Alderweireld y Jan Vertonghen. el videojuego lucha porque se le reconozca como tal, el juego, más antiguo que ellos y con más conexiones con el hombre que los anteriores, no tiene esa etiqueta, quizás no la necesite y, como dice Huizinga, es el creador de la cultura, por lo cual en muchos casos estaría por encima de ella.

Estas características son intrínsecas al JMM en el siglo XXI, esto nadie puede negarlo. Catalán acaba con una reflexión que deberíamos grabar a fuego en nuestra mente : «Quizás no se ha comprendido que el juego sigue existiendo como tal y su soporte sea: la imaginación en los juegos de rol; un tablero y unas fichas en los juegos analógicos; o un soporte digital de los videojuegos; todos no son más que soportes en que se desarrolla un mismo fenómeno: un círculo mágico gobernado por unas reglas, donde el hombre experimenta en libertad, crea, sueña y se entretiene.

The store will not work correctly in the case when cookies are disabled. Inicio Reflexiones del mundo lúdico. Leyendo a Antonio Catalán XX: El futuro del juego moderno dentro de la industrial cultural. XX: El futuro del juego moderno dentro de la industrial cultural. El futuro del juego moderno dentro de la industrial cultural Hemos visto, a lo largo de esta serie de artículos, el escrupuloso trabajo de Antonio Catalán sobre los juegos de mesa en su poliédrica complejidad.

El mundo digital: ecosistema favorable Entre el juguete y el videojuego. Si se relaciona con el mundo del juguete, al que institucionalmente sigue ligado, se encuentra con dos paradojas: Primero , el juguete está considerado como una "industria de interés cultural", una denominación sin trascendencia real, aspirando a ser un bien de interés cultural BIC , una clasificación pensada para patrimonio histórico y monumentos, en busca de unos beneficios institucionales como reducción de IVA o subvenciones que pueden tener otros productos como el libro y que no llegarán.

Missing El juego de mesa moderno es una representación cultural y una forma de transmisión de ideas y pensamientos, además de una forma de cubrir el tiempo de ocio de Los juegos modernos aprovechan al máximo los gráficos en alta definición, iluminación avanzada, efectos especiales y técnicas de renderizado para crear

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Entorno de juego moderno - El entorno sociopolítico afecta las oportunidades de las personas para jugar, su comportamiento frente al juego y el alcance hasta el cual se producirá Missing El juego de mesa moderno es una representación cultural y una forma de transmisión de ideas y pensamientos, además de una forma de cubrir el tiempo de ocio de Los juegos modernos aprovechan al máximo los gráficos en alta definición, iluminación avanzada, efectos especiales y técnicas de renderizado para crear

En defensa, una zaga de cuatro, con dos centrales y dos laterales. Por delante de la línea defensiva actúan dos centrocampistas centrales -generalmente uno de carácter defensivo y el otro de perfil organizador de juego- a los que se suele denominar doble pivote.

Más adelante, un trío de centrocampistas de carácter ofensivo que juega por detrás de un único delantero centro. Como muchos equipos utilizaban un delantero centro más retrasado en un dibujo a finales de la década de , el terminó siendo introducido en la década de para impedir el acceso a los espacios centrales entre las líneas.

En un principio, se trataba de jugar con un solo pivote que cubriera esos espacios -Claude Makélélé fue el ejemplo más notable en el Celta de Vigo, Real Madrid o Chelsea-, antes de añadir un segundo centrocampista por delante de la línea de fondo.

Esta formación se hizo más popular cuando la presión sobre el rival pasó a ser una parte más importante del juego moderno. El doble pivote cubre el espacio por delante de los cuatro defensas, pero también apoya la presión por detrás del delantero centro y de los tres centrocampistas ofensivos.

Uno de los primeros entrenadores que promovió el cambio del al en España fue Juanma Lillo. El actual asistente de Pep Guardiola en el Manchester City añadió también la presión alta dentro de esta formación. El delantero centro es apoyado por el mediapunta para proporcionar la principal amenaza ofensiva del equipo en la zona central.

También es habitual que los centrocampistas ofensivos realicen incursiones por dentro, a menudo jugando a pie cambiado para proporcionar una amenaza más directa sobre la portería. El nueve y el mediapunta también intercambian su posiciones para sacar a los defensores de posición y habilitar espacios en las zonas centrales para que los extremos puedan atacar la espalda de la defensa rival.

Los dos jugadores del doble pivote apoyan por detrás de la línea de pase y son libres de ir hacia las bandas para ayudar al equipo a efectuar cambios de juego. Durante las transiciones, uno de los jugadores del doble pivote puede adelantarse para proporcionar una amenaza adicional en el contraataque.

Sin embargo, la mayor parte del tiempo permanecen en el centro y en comunicación con los centrales. Estos dos jugadores son el nexo de unión entre la zaga y el grupo de cuatro atacantes.

Al estar muchos centrocampistas exteriores trabajando en el interior, los laterales pueden desdoblarse para generar la amplitud en ataque arriba. Desde la banda, los laterales pueden enviar centros y pases por dentro dentro y proporcionar una opción para hacer un cambio de juego.

El doble pivote, por su parte, proporciona seguridad detrás del balón, permitiendo a los dos laterales avanzar hacia delante simultáneamente. Los centrales sacarán el balón de la defensa, pasando al centro del campo o jugando balones directos a los atacantes. Raramente conducirán hacia el centro del campo, pues ya hay un doble pivote delante de ellos.

La línea de cuatro defensores se mantendrá como un bloque compacto. Los laterales mantendrán la línea y defenderán ante los jugadores exteriores rivales en el uno contra uno. Los defensas centrales marcarán a los delanteros del equipo contrario. El doble pivote, al mismo, se sitúa por delante de los centrales, cubriendo los espacios entre las líneas.

El doble pivote también apoya por detrás a una presión más alta, en un balance de lado a lado para cubrir los espacios entre los tres centrocampistas ofensivos.

El juego de mesa moderno es una representación cultural y una forma de transmisión de ideas y pensamientos, además de una forma de cubrir el tiempo de ocio de una manera inteligente.

Es una forma activa de ocio en que sus actores, los jugadores, interactúan con los elementos creados por el autor y embellecidos por el editor para crear una experiencia única y socializadora. El JMM rompe la cuarta pared entre el autor y el espectador, obligando al jugador a crear su propia narrativa, totalmente única e irrepetible, algo que no pueden hacer otras expresiones culturales, como la literatura o el cine, que son estáticas y solo dependen de la interpretación individual de las personas, en cambio el juego, al ser social, crea una experiencia compartida, algo que no todas las artes pueden hacer.

Esta posición «oficial» es desesperante para la industria de los JMM. Si se relaciona con el mundo del juguete, al que institucionalmente sigue ligado, se encuentra con dos paradojas:.

Primero , el juguete está considerado como una "industria de interés cultural", una denominación sin trascendencia real, aspirando a ser un bien de interés cultural BIC , una clasificación pensada para patrimonio histórico y monumentos, en busca de unos beneficios institucionales como reducción de IVA o subvenciones que pueden tener otros productos como el libro y que no llegarán.

Segundo , al estar en la misma calificación, el producto no está destinado solo a niños y menores de 12 años como lo es el juguete, sino que está orientado a todo tipo de público después de la adolescencia, siendo sus principales compradores y consumidores los milenials.

Esta posición a medio camino entre el juguete y el videojuego hace que el JMM no posea una entidad independiente conceptual; es decir, que en el imaginario colectivo y «oficial» los JMM no sean algo separado de los juguetes.

Antonio Catalán condensa toda su argumentación en las últimas páginas de su excelente trabajo. Y aunque los JMM han sufrido un constante maltrato, existe hueco para la esperanza: «El juego es juego, y forma parte de la cultura del hombre desde el inicio de la humanidad, nada más y nada menos. CD Projekt RED lanzó hace apenas unos días la esperada….

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